一月书影音回顾
星际牛仔真人版
我是抱着很低的期待打开这个剧的。珠玉在前任何改编都需要很大的勇气，因为人们会不由自主地将它来与原作比较。《星际牛仔》原版tv动画版是太好的东西了，也在我心中占有一个很重要的地位，所以我点开这个注定不会有原作好看的剧集时，没有给予它很高的期待。事实是，这部剧确实不好看，即使你抛开与原作的比较，它依然是一部非常平庸的剧。但有些时刻依然动人（比如Faye找回录像带时，但让我深感怨念的是砍掉了Spike和Jet去地球搜寻录像带的播放机的部分）；有些单集依然保留了原来星际牛仔那种过程充满乐趣结局一无所获的调调：比如EP3天狼星摇摆乐；菅野洋子操刀的配乐依然会时不时让我们回到了原作。但整体的剧情和人物的成长堪称灾难。星际牛仔本身关于“注定无法走出过去但依然勇于面对它“的主题在真人版里几乎消失无踪，结局甚至有种非要拽着Spike走出过去的感觉，那些过去的重量好像从未压在主人公的心头，甚至连Faye背负的债务都一笔勾销，还让Jet有了家庭。但无论说多少，它还是星际牛仔，那个被渡边信一郎创造的世界还在那里，那混乱复杂又多彩的星际世界还在那里，牛仔们也都还在追逐下一个赏金。只要有这一点我总会打开它看的。
星际牛仔：天国之门
借着看真人剧集的感觉我终于把星际牛仔的剧场版看了（真人版第一集开头就是借用了剧场版开头的剧情）。还是很好看（视觉上），还是那种未曾走出过去的调调。看的时候我忍不住想起押井守的两部《机动警察》的剧场版，故事都是反派造成危机正派解决危机的王道剧情，但《机动警察》带来的战栗却远远超过《天国之门》。可能是因为押井守的动画里台词很少吧（笑）。所以从观感上来说，《天国之门》是一个劣质的《机动警察》，是关于死亡的一个梦。但依然很好很美。开头Spike去寻找线索的那一大段动画，很多年以前在微博看到过，因此还认识了一个网友。手绘动画的这种质感真的让人怀念。今年看了《无职转生》，里面有几场动作戏让我眼前一亮，但再看《天国之门》里的几场打斗才让我想起曾经的动画有多么好。并不是说现在拥有更好技术的动画不好看，但我真的更容易从手绘动画里得到一种感动。今年也看了《侧耳倾听》，有些时候某些就算是很细枝末节的动画看了就是会让我嘴角露出笑容。动画真好。
记忆
我看关于阿彼察邦新片《记忆》的影评有人提到，世界上不需要第二个蔡明亮。蔡明在新片《日子》里故意不添加字幕，如果观众不幸不懂得片子里的任何一种语言，那就没办法听懂那仅有的十几句台词了，但即使无从知晓台词的意思，观众仍旧可以欣赏《日子》，因为大部分事情就是超越语言的。因为语言的世界只是一个被狠狠压缩的世界。说回《记忆》，片中故事发生在哥伦比亚，台词大部分是西班牙语，少部分是英语，字幕是俄语，所以片中的很多时间我是完全不知道荧幕上的人物在说什么的（偶尔能有几个认识的俄语单词闪过）。但即使这样，看完《记忆》仍然让我感觉幸福。里面有很多场景就像是在我的梦中发生的。对于这种类似志怪故事我本能地就会喜欢，谁不想要平凡的世界里有一些奇奇怪怪的东西呢（这里可以把《美国众神》里那一大段”我相信“搬出来）。我不知道是不是阿彼察邦和贾木许有什么约定，在他们的新作中（对于贾木许来说是《丧尸未逝》），都对蒂尔达·斯文顿开了类似的玩笑，不过贾木许一直都是冷幽默大师，我确实没有想到阿彼察邦也会这个。总之会心一笑。
离魂异客
某天莫名其妙发现贾木许的老片《离魂异客》在不远的影院上映，于是我立刻买票，买票的时候我看到座位都还空着，但到场时发现已经全场爆满（想了想大家可能是来看德普的）。首先要说，《离魂异客》真的是个好名字，感觉比英语标题Dead Man更好，贾木许的电影总有人会翻译成很好听的中文名，应该在这里像译者致谢。故事还是一个非常贾木许的故事：一个来自克利夫兰的会计威廉·布莱克在西部野外被遇到了一个喜欢英国诗人威廉·布莱克的印第安人。感觉这就是贾木许总会吸引到一些特定人群（比如我）的原因。故事还是一如既往充满着贾木许式的冷幽默，但离魂异客妙处在于，它描绘了人从开始死亡到真正死亡的那一段精神上神奇旅程，那种将死未死的疏离感贯穿全片，直到最后所有人死去（物理意义上），主人公会计威廉·布莱克躺在独木舟里，灵魂驶向所有伟大灵魂的归处。片中一直反复出现的威廉·布莱克的诗句，从一个印第安人口中念出，最是令人触动：
Some are born to sweet delight,/ some are born to endless night.
成长小说
这张专辑刚出的时候我并不是很喜欢，没想到一年之后突然又听到，就像打开了某个开关，一下子就喜欢上了。虽然我还是无法接受海朋森的作词，他们的词对我来说偶尔有亮点但很快会被一些很莫名其妙的句子掩盖（比如《春风》里”欢，欢迎，欢迎，欢迎你过来！/ 人类的成就是这里的一座小土坡！“，总觉得可以写得更好），不过听起来这张专辑确实比他们之前的专辑更让我喜爱。有时候我觉得我从未真正欣赏过音乐，我一直在欣赏的是听它们是发生在我身上的故事。太傲慢了吧。
Oasis Knebworth 1996
出了，快去听！
Ubik
忘记这是我读的第几本PKD的小说了，他的几本小说都有很强的相似性：无情冷漠的未来社会和最后亦真亦假似梦似幻的结局。但这本小说里有几个点子真的很让我喜欢（但不剧透了）。我经常会想，人阅读或者创作科幻小说时内心究竟是在思考什么，是一个真正的未来世界还是未来世界的一个切片。科幻小说一直被当成一种”点子文学“，因为往往所有的故事都是围绕这一个（或者多个）关于科幻的”点子“诞生的，因为太过于注重那些点子，导致总少了一些灵魂，变成了我们人类对于另一种世界的拙劣想象。人的想象力是有穷尽的，这自不必多说（比如无数”未来世界“的人们谈及过往的艺术作品往往只会谈论二十一世纪之前的，几乎没有人会谈论他们当时，或者是空白历史期间的作品），但能看到PKD在试图摆脱这种限制，至少一点点也好（比如他创造了很多新词语）。我总是梦想着，有一天能读到真正”未来世界“或者”另一个世界“里人们创作的东西，那一定会是一种全新的体验。但我们还没有那样的作品，也许永远不会有，所以我只能拿出PKD的作品饮鸩止渴。
torso 